Biografija Richarda Wagnera: Zastrašujuća moć Wagnera

Biografija Richarda Wagnera

Richard Wagner jedan je od najkontroverznijih skladatelja u povijesti – i to je prava kontroverza. On nije kontroverzan u načinu na koji se neka rock zvijezda upušta u promiskuitet ili drogu. On nije obični lupež koji je slučajno glazbenik. Počevši kao nešto poput političkog radikala, Wagner je s vremenom postao snažno povezan s antisemitizmom i nacistima, a veza je jača nego što možete pretpostaviti.

SadržajProširitiKolaps
  1. Wagnerov rani život i opere
  2. Gesamtkunstwerk – Sveukupno umjetničko djelo
  3. Glazbena poezija
  4. Antisemitizam
  5. Wagner i ja
  6. Citirana djela i veze:

Wagner je, osim što je imao snažnu karijeru skladatelja i kazališnog redatelja, bio i zapaženi polemičar, a upravo iz njegovih djela probijaju mračniji elementi njegove osobnosti i ideja. Neki su revolucionarni, dovode do promjene u glazbi i izvedbi koja utječe do danas. Drugi su toliko reakcionarni i puni mržnje da izazivaju prezir od onih moralnog ustrojstva i hvalu od onih koji su moralno vrijedni prezira.

Wagnerov rani život i opere

Rođen u Leipzigu 22. svibnja 1813. u obitelji policijskog činovnika i kćeri pekara. Wagnerov biološki otac umro je kad je imao šest mjeseci, a njegova je majka s vremenom započela vezu s Ludwigom Geyerom, glumcem i dramaturgom. Wagner je s očuhom podijelio ljubav prema kazalištu, a njegove rane studije uključuju i glazbu i dramu. Osnovno obrazovanje klavira podučavao je njegov profesor latinskog u školi pastora Wetzela u blizini Dresdena. Imao je problema s tehničkim vježbama iako je pokazao jake slušne sposobnosti, svirajući kazališne uvertire na sluh.

Richard Wagner od Caesara Willicha oko 1862

Richard Wagner od Caesara Willicha oko 1862

Oko 9. godine poželio je postati dramatičar i njegovo prvo snimljeno djelo Leubald ( Wagnerov radni imenik 1) stvoren je pod utjecajem Shakespearea i Goethea. Zatim je odlučio uglazbiti djelo, zamolivši svoju obitelj da dopusti poduke iz glazbe. Zanimljivo je da ne postoji glazba za djelo, iako je sama predstava netaknuta.

Njegovo pravilno glazbeno obrazovanje započelo je 1828., kao i njegovo upoznavanje s Beethovenom (osobito 7.thi 9thSimfonije) i Mozartov rekvijem, što je rezultiralo njegovim prvim klavirskim sonatama i orkestralnim uvertirama.

Godine 1831. upisao se na Sveučilište u Leipzigu i studirao kod Theodora Weinliga, koji je odbio plaćanje zbog Wagnerovih impresivnih glazbenih sposobnosti. Njegov op. 1, Klavirska sonata u B-duru, bila je posvećena Weinligu.

Wagner je dobio mjesto voditelja zbora u kazalištu u Würzburgu u Bavarskoj i sa 20 godina skladao je svoju prvu operu, inspiriranu Weberom Vile ( Vile ) iako će djelo prvi put biti izvedeno 1883. nakon Wagnerove smrti. Sljedeće se godine vratio u Leipzig radeći kao glazbeni direktor u opernoj kući u Magdeburgu, postavljajući na kraju svoju prvu operu Zabrana ljubavi ( Zabrana ljubavi ) prema Shakespeareovim Mjera za mjeru 1836. To je međutim bio početak mračnog razdoblja za Wagnera. Predstava je zatvorena prije druge izvedbe, a kazališna kompanija koja ga je zaposlila propala je, ostavljajući Wagnera u ozbiljnim financijskim problemima. Ipak se susreo s glumicom Christine Wilhelmine Minna Planer, vodećom damom operne kuće u Magdeburgu, koja će pomoći Wagneru da dobije posao u kazalištu u Königsbergu gdje su se našli nakon vjenčanja krajem 1836. Bračna sreća bila je kratkog vijeka, pošto je Minna sljedeće godine ostavila Wagnera zbog drugog muškarca. Wagner se zatim povezao s Minninom sestrom Amalie da bi se ponovno ujedinio s Minnom 1838. Dug je bio njihov dar ponovnog okupljanja i pobjegli su u Rigu 1839. kako bi izbjegli vjerovnike. Ovo je označilo još jednu dosljednost u Wagnerovom životu: dug.

U rujnu, nakon kratkog boravka u Londonu, par se našao u Parizu gdje su ostali do 1842. Wagner je zarađivao minimalnu količinu novca pišući članke i aranžirajući opere drugih skladatelja između dovršetka Rienzi i Leteći Holandez . Uz pomoć Giacoma Meyerbeera Rienzi izvelo je Dresdensko dvorsko kazalište, omogućivši Wagneru povratak u Njemačku kao i njegov prvi pravi uspjeh. U Dresdenu je ostao šest godina postavljajući Leteći Holandez i Tannhäuser , te se miješao s umjetničkim krugovima u Dresdenu.

Donekle u suprotnosti s politikom reakcije s kojom ga se danas povezuje, Wagner je bio jako povezan sa socijalističkim njemačkim državljanima, povezujući se s onima poput Augusta Rockela i Mihaila Bakunjina. Igrao je manju ulogu u Svibanjskom ustanku u Dresdenu, a nakon njegova neuspjeha Wagner i drugi revolucionari bili su uhićeni ili pobjegli. Wagner se prvo zaustavio u Parizu i na kraju se nastanio u Zürichu za svoje 12-godišnje progonstvo iz Njemačke.

Richard Wagner 1871

Richard Wagner 1871

Gesamtkunstwerk – Sveukupno umjetničko djelo

Wagnerovo vrijeme u egzilu stvorilo je mnogo osobnih problema za umjetnika. Bio je udaljen iz umjetničke zajednice kojoj je postao dio u Njemačkoj, i iako je uspio pregovarati o premijeri svoje najnovije opere, Lohengrin , u Weimaru 1850. sa svojim prijateljem Franz Liszt , nije imao stabilan izvor prihoda.

Međutim, izgnanstvo mu je omogućilo da se dalje razvija i svoje umjetničke ideje izloži u nizu eseja. Dva najvažnija od njih bila su njegova Umjetničko djelo budućnosti (Umjetničko djelo budućnosti) i opera i drama (Opera i drama). U njima je iznio svoj koncept Totalno umjetničko djelo (ukupno umjetničko djelo) koje je sintetiziralo glazbu, ples, poeziju, vizualnu umjetnost, scensko umijeće i dramu. U umjetničkom djelu Wagner ocrtava svoje uvjerenje da čovjek, ili bolje rečeno kolektiv ljudi koji osjećaju zajedničku i kolektivnu želju, 'proizvodi umjetnost da ispuni tu želju'. Međutim, po njegovom mišljenju, to ipak postaje zalutalo, često od strane autsajdera koji jednostavno žele stvoriti luksuz, što mnogi tumače kao njegov omalovažavanje prema Grand Operi. The Narod , njegov izraz za kolekciju ljudi koji stvaraju istinsku umjetnost kao odgovor na želju, stvorit će umjetničko djelo budućnosti, koje je imalo tri primarna elementa: ples, glazbu i poeziju, prizivajući u sjećanje izvorne ideje iza opere koje su dijelile s drevnim grčka drama. Ovo umjetničko djelo predvodit će umjetnik budućnosti koji je bez sumnje Pjesnik koji bi vodio zajedništvo svih umjetnika. Ernest Newman vidi ovaj koncept zajedništva kao predmisao za Bayreuth Festival.

Festivalska dvorana Bayreuth

Festivalska dvorana Bayreuth

Opera i drama, ogroman esej, objavljen sljedeće godine. Počevši s proširenim napadom na suvremenu operu, uključujući Meyerbeera koji je pomogao Wagneru u postavljanju..., tekst zatim vodi do proširene Wagnerove rasprave o ulozi poezije u glazbenoj drami. U posljednjem dijelu Wagner daje pregled svoje idealne glazbene drame kako ih je želio nazvati, ističući integraciju različitih umjetničkih formi.

Wagner je također objavio Poruka mojim prijateljima (A Communication to My Friends) iste godine, i iako ne raspravlja o njegovoj filozofiji umjetnosti, djeluje kao manifest za njegove buduće planove. Tvrdi da nikada neće napisati Opera opet i da ću, ne želeći izmišljati svojevoljne naslove za svoja djela, nazvati ih Dramama…. Zatim opisuje strukturu Der Ring des Nibelungen (Ciklus prstena), koji se sastoji od tri dijela s podužim Preludijem, koji će biti pozornica na budućem festivalu tijekom tri dana i jedne večeri.

Proći će još 26 godina prije nego što bude dovršen i izveden. I bilo bi malo vjerojatno da bi Wagner ikada napravio ova djela da nije bilo jednog čovjeka, princ Ludwig od Bavarske . Mladi kralj došao je na Bačen s 18 godina i bio je duboko zaljubljen u Wagnerova djela. Ludwig ga je pozvao i Wagner je u kratkom vremenu doslovce imao na raspolaganju kraljeve financije. Svjedočanstvo njegove novopronađene sreće bilo je to što nije samo mogao postaviti ta nevjerojatno ambiciozna djela, već je mogao steći kontrolu nad svakim elementom procesa, što je uključivalo izgradnju kazališne kuće prema njegovim točnim specifikacijama. Tako je nastao Bayreuth Festspielhaus.

Prsten Nibelunga kao kruna ovog pristupa.

Glazbena poezija

Iako je Wagner opširno pisao o glazbenoj drami i iako je stvorio jednu od, ako ne the najambicioznije glazbeno djelo ikad s ciklusom Ring, doprinosi budućnosti glazbe bili su manje teleološki.

Dirigiranje, lajtmotiv itd.

Njegov najveći doprinos bilo je njegovo rastezanje tonaliteta do onoga što će se na kraju pokazati njegovim granicama. Dur-mol tonalitet radi na osnovnom principu uspostavljanja tonizacijskog tonaliteta (recimo, recimo, C-dur), udaljavajući se od njega prema njegovom dominantnom tonalitetu (G-dur) koji stvara disonancu ili napetost i želju da se jednom vrati toničkom tonalitetu. više, rješavanje disonance. To se općenito događa tijekom djela ili stavka, kao u slučaju sonatnog oblika gdje su prvi i posljednji dio u toničkom ključu, a sredina je usredotočena oko dominante. Međutim, postoje i drugi načini uvođenja disonance u djelo, a to je dodavanje drugih harmonija između progresije, produžavanje disonance i stvaranje lažnih rezolucija koje ostavljaju slušatelja da još više želi toniku. Način da se to još više proširi je korištenje kromatskih nota, nota koje ne pripadaju nijednom tonalitetu, dalje razvijajući ovu nestabilnost koju stvara disonanca.

Time su postavljeni temelji za Wagnera koji svojim Tristanovim akordom i tijekom cijele opere drži publiku na rubu sjedala u iščekivanju razrješenja koje odbija doći do samog kraja djela.

Tristan Chord, je polazište modernizma u glazbi ili, kako je rekao Debussy, bio je to prekrasan zalazak sunca koji se zamijenio za zoru.

Antisemitizam

Iako je Wagnerova karijera počela pokazivati ​​značajna obećanja, tijekom njegova razdoblja u egzilu izrasla su dva njegova najistaknutija ploda: slavno bogata predodžba o cjelokupnom umjetničkom djelu i loš plod njegovog antisemitizma.

O njegovom antisemitizmu teško je raspravljati. Nije nešto o čemu svi žele razgovarati, ali bitna tema svake rasprave o Wagneru. Ono što ga čini temom za raspravu jest to što to nisu bila privatna stajališta iznesena prijateljima u pismima, već su javno izražena u njegovim polemičkim spisima.

Prvi znak njegovog antisemitizma došao je sa sada zloglasnim esejem Judaizam u glazbi . Velik dio nedavnih istraživanja doveo je do sugestija da je, iako je Wagner bio antisemit, prava pokretačka snaga iza ovih javnih gesta bila njegova druga žena i kći Franza Liszta, Cosima Wagner. Jedna jaka indikacija za to jest da je nakon Wagnerove smrti, kada je Cosima preuzeo vodstvo Bayreuthskog festivala od 1886. do 1907., izvedba počela poprimati antisemitske tonove i tonove rasne superiornosti koji su izazvali kritike Wagnerovog rada kao antisemitista -semitski. Pisac i kritičar Philip Hensher tvrdi da je pod vodstvom svog odbojnog zeta koji se bavi rasnom teoretikom... Cosima pokušala Bayreuth pretvoriti u središte kulta njemačke čistoće. I to U vrijeme kada je umrla, Wagnerova reputacija bila je... na čelu užasne političke dinamike: antičke inscenacije njegovih djela predstavljene su publici smeđekošuljaša.

Druga je činjenica da je jedan od drugih Wagnerovih glavnih tekstova koji ima snažne antisemitske tonove, esej pod nazivom Spoznaj samog sebe koji ismijava pojam židovske asimilacije, bio, kako tvrdi Oliver Hilmes, potaknut od Cosime.

To ne ublažava krivnju, niti ubjeljuje antisemitske kvalitete nekih njegovih polemika ili predstavljanje nekih njegovih likova. Isto tako ne opravdava njegova mišljenja samo kao produkte njegova vremena. Na primjer, Liszt, i Wagnerov prijatelj i Cosimin otac, bio je vrlo posramljen objavljivanjem svog Das Judenthum in der Musik, shvaćajući čak iu istom vremenskom razdoblju glupost takvih ideja. To je ljaga na njegov ugled koju Wagner mora nositi.

Međutim, činjenica da se o tome tako dugo raspravlja, činjenica da je to važno, svjedoči o moći i revolucionarnoj prirodi Wagnerova djela. Da je bio glazbeni hak koji ima takve stavove, bio bi zaboravljen, a njegov bi katalog s vremenom propao poput stranica koje sadrže njegove prezirne stavove. Ali budući da je bio tako vizionarski umjetnik i zato što su njegova djela tako veličanstvena, mi kao slušatelji borimo se s takvim pogledima.

Sada vas potičem da poslušate njegovu glazbu i donesete vlastite zaključke.

Wagner i ja

Godine 2010. Stephen Fry, ljubitelj Wagnerove glazbe židovskih korijena, snimio je zanimljiv film o Wagneru koji svakako želite pa pogledajte: Wagner i ja

Wagner je također bio predmet mnogih dokumentarnih filmova, TV serije i filmovi. Youtube ima kratki dokumentarac i dokumentarac od 5 dijelova o njemu i njegovoj glazbi. Pogledajte dio I ovdje:

Philip Hensher, (1. svibnja 2010.) Cosima Wagner: Gospa od Bayreutha: prikaz. The Telegraph Online.

Hilmes, Oliver (2011). Cosima Wagner: Gospa od Bayreutha . New Haven i London: Yale University Press.

Ernest Newman, Život Richarda Wagnera: Svezak II, 1848-1860 , Cambridge, 1976

Izvještaj Deutsche Welle o Wagnerovoj 200. obljetnici